Но иногда в поисках сенсации можно забраться слишком далеко, как, например, героиня триллера Дениса Нейманда «Жесть» (2006). Журналистка в исполнении Алены Бабенко отправляется в психиатрическую клинику, чтобы взять интервью у маньяка, однако тот сбегает и заодно заставляет побегать героиню. Быть может, в этом фильме репортер играет лишь роль незадачливого участника игры на выживание. Но теперь, спустя 15 с лишним лет, у насильников берут публичные интервью с миллионами просмотров, а убийцы становятся главными героями многочисленных популярных сериалов.
В постсоветское время в журналистике России и отколовшихся суверенных государств произошли существенные изменения, и не на формальном уровне, а на сущностном. Потому что изменилась сущность спроса в сторону рыночных приоритетов. Не считая двух-трех десятков медийных титанов, огромная толпа журналистов, плохих, хороших и не очень, предоставлены волнам неспокойного информационного океана, где нет никаких ориентиров, кроме продажи чего-то, пользующегося спросом у обывателя.
Изменился язык, тон, уровень табуированных тем и прочих параметров качественной журналистики. Потому что «свобода!» – вспомните фильм «Убить Дракона». И самая опасная мутация, которая произошла в журналистике вообще, это прогрессирующий цинизм и слегка прикрытое безразличие к освещаемой человеческой или социальной проблеме. Кинорынок России моментально отреагировал в сторону легкоплавающих тем мафиозного жанра, неудачных голливудских копий. Сейчас даже сложно припомнить, виден ли там журналист хоть в каком-нибудь контексте или нет его. В американских фильмах репортерская профессия доведена до высокой степени беспринципности, бесчеловечности и совершенства в демонстрации этих качеств.
Как и все в Америке, журналистика, пройдя все этапы развития, переродилась в нечто, что совершенно утратило исходные позиции, и из проводника информации переродилась в обслуживающий персонал политического и финансового истеблишмента. Что касается техники исполнения, то она опять-таки на высочайшем уровне, что делает ее еще более социально опасной.
Если кропотливо подобрать те фильмы, где отражены профессиональная деятельность пишущих, фотографирующих и снимающих на камеру журналистов, возможно составить очень познавательный практический курс для начинающих журналистов. Фигура журналиста в западном кинематографе была и остается одной из самых популярных привлекательных. Часть причин этого явления представлены выше.
Журналистика – это профессия, максимально, на капиллярном уровне интегрированная во все области каждодневной жизни всего мирового сообщества.
Поэтому представители этой профессии, одновременно, собирательной и центробежной, даже, можно сказать, деятели искусства, почему-то названного «журналистикой», обладают большим объемом смыслового наполнения, позволяющего отразить в фильмах сюжетные коллизии, сплетать интриги и заодно освещать актуальные социальные аспекты.
Великим становится только тот журналист, который слышит в себе голоса людей, делегировавших ему право на трансляцию своего видения событий и явлений. И кинематограф своими средствами предупреждает о возможных последствиях потери журналистами моральных ориентиров.
Журналистские средства литературного оформления произведения
В современном мире журналистика и литература играют важную роль в формировании общественного мнения и культурного наследия. Объединение этих двух сфер в произведениях позволяет не только информировать читателей, но и вызывать эмоциональные реакции, задумываться над глубокими проблемами и открывать новые грани творчества.
В современном информационном обществе, когда поток информации постоянно растет, важно уметь привлекать внимание читателей к литературным произведениям, используя журналистские приемы. Это позволяет сделать литературу более доступной и интересной для широкой аудитории.
Журналистский текст – это система выразительных средств: вербальных (словесных) и невербальных (оформление). Также он несет в себе особый вид информации – журналистскую информацию.